IRT-1 | IRT Thementag | R4 | 2018-11-14 | 10:00 - 12:30
moderated by Thomas Schierbaum
IRT-Thementag: Hörwelten: Audioangebote in Zeiten von Smart Speaker, Audio Streaming und Personal Audio
IRT-1-1 | Start 10:00 | Duration 30 min. | Thomas Schierbaum |
Susanne Rath, Günther Theile | Talk (German)
Der Einlass für den IRT-Thementag startet um 10:00 Uhr. Um 10:15 Uhr beginnt die Veranstaltung mit einem Grußwort und einer kurzen Eröffnung.
In einer Medienwelt, die dominiert wird von einem überquellenden Angebot an Videos in allen Genres, Formaten und Auflösungen, behaupten sich Audioangebote als ein stets beliebter Begleiter in allen Tagessituationen. Laut der Medienanalyse MA 2018 erreichen Radio und Audioangebote mit 98,6 Prozent der Deutschen ab 14 Jahren fast jeden in der Bevölkerung. Die Radionutzung bleibt damit stabil auf hohem Niveau. Dazu kommt, dass Podcasts und Hörbücher immer mehr in Mode kommen, die Einschaltquote von Hörspielen steigt und mit Sprachassistenten wird Audio zur Schnittstelle zwischen Mensch und digitaler Welt.
Der diesjährige Thementag des IRT auf der Tonmeistertagung richtet sich an Audio-Profis und Hör-Fans und steht ganz im Zeichen von derzeitigen und zukünftigen Audioangeboten und deren Nutzung.
Planet Audio 2025 – Perspektiven der Radio- und Audionutzung
IRT-1-2 | Start 10:30 | Duration 30 min. | Charlotte Hager | Talk (German)
Wie sieht die Audionutzung der Deutschen im Jahre 2025 aus? Welche Rolle spielen dann lineares Radio, Streaming-Angebote, Podcasts etc.? Was bleibt, was verändert sich, was wächst zusammen? Dieser Fragestellung sind die Vermarkter AS&S Radio und RMS gemeinsam mit der Radiozentrale auf den Grund gegangen. Die qualitative Studie, durchgeführt vom Institut comrecon (Wien), bildet dabei die ermittelten Erwartungen der Hörer ab. Diese Informationen wurden in einem zweistufigen Prozess generiert und bilden die Basis für die Topographie des „Planet Audio“ und werden auf Landkarten im Sinne von "Mental Maps" präsentiert (Powerpoint-Vortrag).
Voice = Disruption? Wie öffentlich-rechtliche Medien Smart Speaker sinnvoll nutzen können
IRT-1-3 | Start 11:00 | Duration 30 min. | Jonas Bedford-Strohm | Talk (German)
Voice-Technologie wurde in den letzten Jahren stark verbessert und wird immer mehr zur realistischen Option in der Gestaltung von Medienprodukten. Der Bayerische Rundfunk ist seit einigen Jahren auf Amazons Alexa mit eigenen Skills präsent und hat ein Team zur Produktgestaltung auf Voice-Interfaces aufgebaut. Dieser Talk teilt Erfahrungen aus den Pilotprojekten und macht strategische Analysen der Ergebnisse zugänglich, um neue Perspektiven darauf zu geben, wie öffentlich-rechtliche Medienhäuser Smart Speaker sinnvoll nutzen können.
Doku-Serie „Cybercrime“: Serielles Erzählen im Podcast als Chance für den Journalismus
Inspiriert vom weltweiten Erfolg der Podcast-Serie „Serial“ aus den USA hat sich auch das Podcast-Angebot öffentlich-rechtlicher Rundfunkanstalten in Deutschland verändert. Neben der Bereitstellung etablierter Radio-Formate und gesendeter Beiträge auch zum Download sind in den vergangenen Jahren eine Reihe spannender Podcast-Produktionen entstanden, die auf serielles Erzählen als Darstellungsform journalistischer Recherchen setzen. Henning Steiner, Redakteur bei hr-iNFO, gibt Einblick in die Entstehung und Produktion der Podcast-Doku-Serie „Cybercrime“ (http://cybercrime.hr.de). Wie unterscheidet sich eine solche Podcast-Produktion von seiner klassischen Arbeit für den Hörfunk des Hessischen Rundfunks? Welche Chancen bieten Podcasts für den Journalismus? Und warum würde er sich selbst nicht als „Podcaster“ bezeichnen?
Aus Liebe zum Audio: Wie die ARD Audiothek die Podcast-Herzen eroberte
Jederzeit das Beste hören: Dieses Versprechen hält die ARD Audiothek seit einem Jahr. Kompetent und liebevoll kuratiert, überzeugt die App mit spannenden Hörspielen, aufwändigen Dokus, hintergründigen Wissensbeiträgen und vielen weiteren Inhalten inzwischen hunderttausende Podcast-Fans. Um diesen Erfolgskurs zu halten, arbeitet das Audiotheks-Team technisch und redaktionell konsequent an der Weiterentwicklung - unterstützt durch Feedback aus den verschiedensten Kanälen. Was haben wir in diesem Jahr gelernt, was waren unsere Herausforderungen? Was glaubten wir, was unsere Zielgruppe will - und was will sie wirklich? Und was haben wir noch vor? Ein kleiner, persönlicher Einblick in die Audiotheks-Werkstatt aus erster (Redaktions-)Hand.
SP-1 | Spatial Audio | R3 | 2018-11-14 | 12:30 - 14:30
moderated by Thomas Lund
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Minimum BRIR grid resolution for interactive position changes in dynamic binaural synthesis
SP-1-1 | Start 12:30 | Duration 30 min. | Boris Reif | Talk (English)
This paper presents two psychoacoustic experiments on the minimum BRIR grid resolution required for interactive listener translation in virtual acoustic environments produced over headphones. A listening area with a size of 1 m x 2 m was set up with a positional resolution of up to 5 cm. 77490 BRIRs were simulated for this investigation.
A listening experiment was conducted to study the perception of discontinuities in the representation with different BRIR grid resolutions. 4 different test signals were taken into account. The results show, that the required resolution depends on the signal. For white noise, only the highest resolution (5 cm) brought the best results, while for dry male speech lower resolutions appeared to be just as fine.
SP-1-3 | Start 13:30 | Duration 30 min. | Markus Zaunschirm |
Franz Zotter, Matthias Frank | Talk (English)
In the current effort to improve sound for virtual auditory environments with the upcoming affordable head mounted display solutions, realism and audio quality in head-tracked binaural rendering is again becoming important. While rendering based on static dummy-head measurements achieve high audio quality and externalization, the realism lacks interactivity with changes of the head orientation. Motion-tracked binaural (MTB) has been presented as a head-tracked rendering algorithm for recordings made with circular arrays on rigid spheres. In this contribution, we investigate the algorithm proposed for MTB rendering and adopt it for variable-orientation rendering using binaural room impulse responses (BRIR) measured for multiple, discrete orientations of a dummy head. Our listening experiment is based on such BRIR measurements at different loudspeaker distances. The experiment in particular investigates the perceptual implications of the angular resolution of the multi-orientation BRIR sets and the time/frequency-resolution of the algorithm.
Spatial vs. Static sound - the differences it makes for 360° videos, highlighted by heatmaps
SP-1-4 | Start 14:00 | Duration 30 min. | Martin Rieger |
Sylvia Rothe | Talk (English)
This talk reveals the results of a case-study he made with Sylvia Rothe (LMU Munich). The subject was to investigate the differences and similarities which head-tracked and head-locked stereo have on the viewer in terms of where a 360° video is being looked at with 50 subjects in total.
The purpose of the talk is to inform the listener what role spatial audio plays for 360° videos under real-life conditions with average viewers and if it is as important sound guys think it is.
Martin states background information about the topic and his motivation describes the experiment set-up and interprets the results of the heatmap as well as possible future development.
For measurement of the viewing direction, an app was created with Unity, which was then split into two apk-files. Both apps contained the same video, while one played the sound with ambisonics (.tbe, two big ears) and the other one represented a binaural stereo-downmix at 0° azimuth and 0° elevation. Each time the app was played, a 3-megabyte .vtt-files was written on the device, which were later collected. Therefore, Sylvia Rothe wrote a scientific paper on how to create such a heat map as part of her Ph.D. in virtual reality at LMU Munich.
Measured differences of user directions, acceleration, and subjective feeling will be featured as well as similarities that could be found in more both groups such as the degree of head-rotation and duration of hotspots.
Furthermore, Martin wants to motivate on doing similar work on VR because there is a lot more to find out.
3D-2 | 3D Audio | R2 | 2018-11-14 | 13:30 - 14:30
moderated by Matthias Frank
DOLBY ATMOS, DTS:X, Auro3D - nur heiße Luft aus Sicht der Verbraucher?! Ein Erfahrungsbericht aus der Anwendersicht.
3D-2-1 | Start 13:30 | Duration 30 min. | Patrick Schappert | Talk (German)
Seit gut 3 Jahren sind für den Endverbraucher AV Verstärker verfügbar, die 3D Sound wiedergeben. Parallel dazu veröffentlicht die Softwareindustrie entsprechende Titel, die über DOLBY ATMOS, DTS:X oder Auro3D Tonspuren verfügen. Allerdings enttäuschen viele Veröffentlichungen regelmäßig den Verbraucher und erfüllen nicht die von der Industrie versprochenen Erlebnisse. Kaum Effekte in den Höhen, verfügbare 3D Tonspuren nur auf bestimmten Disc, zu wenig deutsche 3D Tonspuren und viele weitere Bespiele trüben den möglichen Mehrwert von 3D Audio. Patrick Schappert ist Fachhändler für Heimkinotechnik und gehört zu den größten Anbietern von 3D Audiolösungen für Endverbraucher in Europa. Auf seinem YouTube Kanal GROBI.TV berichtet er regelmäßig kritisch und konstruktiv über die Entwicklungen im Heimkinomarkt und besucht Vertreter der Industrie und auch Endverbraucher.
Amplitude Panning and the Interior Pan
3D-2-2 | Start 14:00 | Duration 30 min. | Mark Richard Paul Thomas |
Charles Robinson | Talk (English)
The perception of source location using multi-loudspeaker amplitude panning is considered. While there have been many studies on the localization of pairwise panned sound sources, relatively few studies investigate the multi-loudspeaker case. This paper evaluates panning scenarios in which a source is panned on the boundary or within the area bounded by discrete loudspeakers, referred to as boundary and interior pans respectively. Subjective testing of a variety of pan locations reveal the following:
(1) as expected, pans to a single loudspeaker yield lowest localization error,
(2) pairwise pans tend to be consistently localized closer to the listener than single loudspeaker pans,
(3) largest errors occur when the virtual source is panned close to the listener, and
(4) interior pans are accurately perceived and, surprisingly, in some cases more accurately than pairwise boundary pans.
IRT-2 | IRT Thementag | R4 | 2018-11-14 | 14:30 - 17:00
moderated by Thomas Schierbaum
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Radio ist nach wie vor ein sehr beliebtes Medium, steht aber im Wettbewerb mit vielen neuen Diensten, darunter insbesondere den Streaming-Plattformen für Musik. Das HRADIO-Projekt hat zum Ziel, das volle Potenzial der Hybridtechnologie für den Hörfunk auszuschöpfen. Dabei gilt es die Integration einer kostengünstigen Rundfunkübertragung mit neuen Online-Features nicht nur auf mobilen Endgeräten, sondern auch auf Web-Portalen, stationären Radios und im Auto zu ermöglichen.
Zentrale Herausforderungen für das Projekt sind dabei die technische Integration der verschiedenen Übertragungswege und Funktionen in die verschiedenen Plattformen, die Harmonisierung der Dienstleistungen und die Einbindung der Nutzer.
Der Vortrag gibt einen Überblick über den aktuellen Stand des Projektes, das im September 2017 gestartet ist.
Next Generation Audio
IRT-2-2 | Start 15:00 | Duration 30 min. | Robert Schwering | Talk (German)
Der Begriff "Next Generation Audio" umfasst eine ganze Reihe neuer Audiotechnologien, welche das Potential haben, die Audioproduktion aber auch den Audiokonsum nachhaltig zu verändern. Objekt-basiertes Audio, Immersion oder Personalisierung sind hier nur einige Schlagworte. Doch welchen Mehrwert bietet das für die Medienproduktion, Broadcaster oder den Zuhörer?
Dieser Vortrag bietet einen Einblick in die Anwendungsmöglichkeiten von Next Generation Audio Technologien. Dabei werden die Relevanz und Möglichkeiten in der Produktion und für den Konsumenten zu Hause, aber auch der aktuelle Stand in der Technik und der Standardisierung betrachtet.
5G für den Rundfunk - Anforderungen und Aktivitäten
IRT-2-3 | Start 15:30 | Duration 30 min. | Roland Beutler | Talk (German)
Die nächste Generation Mobifunk soll ab 2020 unter dem Label "5G" global ausgerollt werden. Tatsächlich handelt es sich dabei um mehr als lediglich eine neue Version mobiler Kommunikation. Neue Konzepte wie "Network Slicing" oder "Network Function Virtulization" stehen für eine fundamentale Umwälzung der gesamten Telekommunikationsinfrastruktur. 5G erfährt globale Unterstützung auf allen Ebenen, d.h. R&D, Netzbetreiber, Infrastruktur- und Endgerätehersteller, Regulierer und Politik. Deshalb muss sich auch der Rundfunk dieser Entwicklung stellen. Der Vortrag gibt einen kurzen Überblick über die Chancen und Gefahren für die Rundfunkbranche mit Blick auf Produktion und Verbreitung von Rundfunkinhalten.
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Transparenz bei Orchesterproduktionen, Neue Erkenntnisse zur Laufzeitkompensation von Stützmikrofonen
MIC-1-1 | Start 16:30 | Duration 30 min. | Michael Sandner | Talk (German)
Das Thema Laufzeitkompensation der Stützmikrofone zeigt sich heute, fast 35 Jahre nach den ersten Versuchen von Günther Theile, in einem anderen Licht. Wir können durch die verbesserten technischen Möglichkeiten viel genauere Verzögerungswerte einstellen und diese auch auf Knopfdruck im laufenden Programm verändern. So werden geringere Unterschiede hörbar und die Auswirkungen können gezielter untersucht werden. Dies führte zu einer differenzierteren Betrachtungsweise, in der den einzelnen Situationen unterschiedliche Schwerpunkte zugeordnet werden konnten.
Meine Versuche haben ergeben, dass sich die Verzögerung der Stützmikrofone je nach Art der Signale anders auswirken und auch unterschiedlich konfiguriert werden kann. Eine primäre, in allen Situationen gleiche Wirkung der Laufzeitkorrektur gibt es nicht (mehr), vielmehr müssen wir sie als vielseitiges Werkzeug begreifen, das mal besser, mal weniger geeignet ist, die Transparenz der Mischung zu erhöhen.
Stereofonie für 3D-Audio
MIC-1-3 | Start 18:00 | Duration 30 min. | Helmut Wittek | Talk (German)
"Immersive Audio" ist das große Thema im Audio-Bereich. Mit dem Aufkommen von VR hat das Thema noch einmal unheimlich an Fahrt gewonnen und viele Interessierte beschäftigen sich damit. Oft genug wird dabei aber vergessen, dass es immer noch guter tonmeisterlicher Qualität bei der Tonproduktion für 3D und VR bedarf. Bewährte stereofone Techniken gelten mit der gerade stattfindenden Reinkarnation der Tetraeder-Koinzidenzmikrofone als ungeeignet und Laufzeiten als unmöglich. Ähnlich wie bei der Diskussion zwischen den Koinzidenz-Befürwortern und den A/B-Anhängern vor 50 Jahren wird leider wieder mehr gerechnet als gehört. Es wird gezeigt, dass Stereofonie sehr wohl das Mittel der Wahl ist, auch für 3D-Audio und VR.
PE-2 | Perception & Aesthetics | R3 | 2018-11-15 | 09:00 - 11:00
moderated by David Griesinger
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Ear signals are bodily signals: Binaural Audio as a form of engineering at the human body
PE-2-2 | Start 09:30 | Duration 30 min. | Martin Rumori | Talk (English)
Binaural audio is based on ear signals, that is, acoustic signals as they occur at our outer hearing apparatus such as the ear canals or the eardrums. Ear signals are sought to be captured or synthesised for reproducing them at the same location, usually by means of headphones. If the reproduction is sufficiently accurate with respect to the reference situation, the same auditory impression shall be evoked. In practice, several factors impede the realisation of this assumption, among them technical, psychoacoustic and aesthetic ones.
From a bodily perspective, ear signals represent an intermediate step in the processing chain of human hearing: they result from the outer hearing apparatus, which, by its physical properties, transforms the acoustic surrounding into a signal pair that contains spatial information to be evaluated by the brain. Capturing and reproducing ear signals therefore means to interfere with the bodily function of listening, to decouple the outer ear temporally and spatially, or to replace it, e.g., by the pinnae of a dummy head or another person. I regard this interference as a form of engineering at the human body, albeit subtle and non-invasive.
The dummy head microphone is not a pictorial representation of the human outer hearing apparatus but it is designed to take over its function: it is supposed to actually perform a partial act of hearing. In the paper, I will relate binaural audio to the human faculty of mimesis in the sense of convergence to nature by techné, leading to aesthetically effective categories such as the magic and the uncanny.
On the localization of auditory objects created by directional sound sources in a virtual room
PE-2-3 | Start 10:00 | Duration 30 min. | Florian Wendt |
Matthias Frank, Franz Zotter | Talk (English)
A directional sound source can produce auditory objects at distinct locations in a room by varying its directivity pattern and orientation. Recent perceptual studies could show that the direct-to-reverberant energy ratio is the most relevant cue for their distance from the listening position. The lateralization, on the other hand, is affected by the precedence effect. Thus, the azimuthal angle of auditory objects depends on signal type and time/strength of single wall reflections compared to the direct sound.
This contribution evaluates the perception of auditory objects in a virtual room regarding both distance and azimuth angle relative to the listening position. In the evaluation, listeners were asked to match the position of an omnidirectional sound source in a virtual room with the position of auditory objects created by a directional sound source in the same room. The omnidirectional source could be positioned freely on a map of the room and additional sliders for distance and azimuth angle provided simple means for fine adjustment. The evaluation examines the influence of directivity pattern and beam orientation of the directional source, as well as the signal type.
How the perception of moving sound beams is influenced by masking and reflector setup
PE-2-4 | Start 10:30 | Duration 30 min. | Julian Linke |
Florian Wendt, Franz Zotter, Matthias Frank | Talk (English)
The icosahedral loudspeaker array (IKO) uses strongly focused sound beams to ”orchestrate” reflecting surfaces resulting in the perception of auditory objects at distinct locations in the room. Previous studies revealed that stationary sounds are localized more distant from the IKO in comparison to transient sounds due to the precedence effect. Nevertheless, we could show in a direct comparison using static sound beams that the application of maskers can partly suppress the precedence effect resulting in an increased distance for transient sounds. This contribution extends the study towards trajectories of moving sound beams.
Two basic staging constellations of the IKO have been shown to be feasible in artistic practice: (1) a concave setup of approx. 5 reflectors around the IKO and (2) a simpler setup without additional reflectors, typically used in smaller, rectangular rooms. A comparison of these two setups is also included in the present study of moving sound beams.
SI-1 | Speech Intelligibility in Broadcast and Cinema | R2 | 2018-11-15 | 09:30 - 11:00
Sprachverständlichkeit in Rundfunk und Film
SI-1-1 | Start 09:30 | Duration 30 min. | Wolfgang Hoeg | Talk (German)
Dialoge in Medium Film & Fernsehen - wie anstrengend darf Verstehen sein? Sprachverständlichkeit ist höchst subjektiv, nichtsdestotrotz wird an objektiven Messinstrumenten zur Messung der Sprachverständlichkeit geforscht, und um so wichtiger sind diese objektiven Messinstrumente. Dieser Übersichtsbeitrag wird aktuelle Forschungsprojekte und Ergebnisse beleuchten und das doch recht komplexe Thema zu Beginn der Session näher fassen.
Sprachverständlichkeit um jeden Preis? Originalton bei Spiel- und Dokumentarfilm
SI-1-2 | Start 10:00 | Duration 30 min. | Felix Andriessens | Talk (German)
Sprachverständlichkeit bei Film- und Fernsehproduktionen ist ein Parameter, mit dem neben Sprecher*innen und Darsteller*innen unmittelbar auch alle Filmton-Gewerke zu tun haben - vom Set bis zur Mischung, von O-Tonmeister*innen bis zu Komponist*innen. Er betrifft technische Parameter genauso wie gestalterische. Auch die Planungen des Produktions- und aller Bild-Departments haben weitreichenden Einfluss darauf. Das ist nicht immer allen Beteiligten bewusst. Dieser Vortrag zeigt die Stellen auf, an denen besonders auf die Erhaltung von Sprachverständlichkeit geachtet werden muss, und zeigt unter Abwägung von Kosten und Nutzen Wege dorthin auf.
MPEG-H Audio: Neue Möglichkeiten im Bereich Barrierefreiheit
SI-1-3 | Start 10:30 | Duration 30 min. | Harald Fuchs | Talk (German)
MPEG-H Audio ist ein “Next Generation Audio” Codec (NGA), und bietet neben Immersivem Sound (3D Sound), insbesondere neue Möglichkeiten zur Benutzer-Interaktivität und Personalisierung. Mit MPEG-H Audio ist es möglich einzelne Komponenten als separate Objekte innerhalb eines Datenstroms zu übertragen. Metadaten regeln wie diese Komponenten im Empfangsgerät gemischt werden und welche Auswahlmöglichkeiten dem Zuschauer präsentiert werden können.
Im Bereich Barrierefreiheit können den Zuschauern so ganz neue Möglichkeiten geboten werden:
Durch die Übertragung des Dialogs als separates Objekt kann das Mischungsverhältnis des Dialogs zum Hintergrundsignal individuell eingestellt werden, im durch Metadaten erlaubtem Umfang. Dadurch kann die Sprachverständlichkeit erhöht werden, angepasst an die Hörsituation des einzelnen Zuschauers, ohne das unterschiedliche Mischungen erstellt und übertragen werden müssen.
Auch bei der Audiodeskription ergeben sich neue Optionen. Neben der Anpassung der Mischung ist es beispielsweise auch möglich, dass das Audiodeskriptions-Signal aus dem Mittenkanal z.B. nach links oder rechts geschoben wird, um so durch die räumliche Trennung besser von den Dialogen unterscheidbar zu werden.
SR-1 | Sound Reinforcement | R3 | 2018-11-15 | 11:00 - 13:00
moderated by Theodor Przybilla
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Automatisches Audiotracking in der Praxis
SR-1-1 | Start 11:00 | Duration 30 min. | Dirk Ziervogel |
Alexander Nickol | Talk (German)
Nach einer Einführung in die Themenbereiche Ortung und Tracking geht es voranging um deren Implementierung in die Tontechnik auf dem aktuellen Stand der Technik. Problemstellungen und praxistaugliche Lösungsansätze werden unter anderem im Hinblick auf optimale Lautsprecherpositionierung und deren Anzahl, Adaption der Laufzeiten mittels automatisierter Mappingverfahren und notwendige Anpassungen, Arbeitsweisen mit statischen und bewegten Quellobjekten sowie Trackingsysteme deren Workflow und Schnittstellen besprochen. Im Anschluss ist ein Erfahrungsaustausch ausdrücklich erwünscht.
Immissionsschutz bei Veranstaltungen - Noise Management bis auf's dB
SR-1-3 | Start 12:30 | Duration 30 min. | Benjamin Bernschütz |
Jörn Latz | Talk (German)
Eine immer dichtere Besiedelung bei gleichzeitig steigendem Angebot an Veranstaltungen und Konzerten führt regelmäßig zu Lärmkonflikten. Eine Veranstaltung muss auf der einen Seite zur praxisgerechten Realisierung immer mit einem gewissen Mindestversorgungspegel beschallt werden. Auf der anderen Seite sind die umliegenden Anwohner vor „gesundheitsschädlichen Einwirkungen“ zu schützen und die entsprechenden Immissionsschutzanforderungen zu berücksichtigen.
Dabei müssen umfangreiche Regelwerke beachtet werden, die den Schutz des Anwohners sicherstellen sollen (z. B. BImSchG, LImSchG. TA Lärm, Freizeitlärmrichtlinien der Länder, DIN 45680). Im Umgang mit den Regelwerken und mit den organisatorischen Zusammenhängen sind Toningenieure und Beschallungsdienstleister oftmals unsicher und nicht hinreichend vertraut. Schalltechnischen Gutachtern und Behörden sind andererseits häufig die Bedürfnisse der Produktion und die Möglichkeiten moderner Beschallungstechnik nicht vollumfänglich bekannt. Hier wird in der Praxis regelmäßig großes Potential verschenkt. Eine enge Kooperation zwischen Behörden, schalltechnischen Gutachterbüros und Beschallungsdienstleistern kann zu einer erheblichen Verbesserung der Situation aller Beteiligten führen.
Ein praxisnaher Beitrag zu den Grundlagen des Immissionsrechts, der Messtechnik und zur Beurteilung der schalltechnischen Situation. Erörterung von Möglichkeiten zur Reduktion der Immissionsbelastung und zum Einsatz moderner vernetzter Messtechnik zur Echtzeitüberwachung der Immissionssituation bei Events.
AP-2 | The Arts of Production | R5 | 2018-11-15 | 11:30 - 13:00
moderated by Ulrike Anderson
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Was soll klingen? Der Einfluss des Tonmeisters auf das klangliche Ergebnis
AP-2-2 | Start 12:30 | Duration 30 min. | Karin Martensen | Talk (German)
Wer steht eigentlich im Mittelpunkt einer Tonaufnahme? Das Werk? Der Raum? Der Künstler? Welche Rolle spielt der Digitalschnitt? Und wer entscheidet über alle diese Fragen? Mein Vortrag will zu diesen Überlegungen einen musikwissenschaftlichen Beitrag leisten. Ein Aspekt hierbei ist, dass der Musik die Fähigkeit fehlt, „Ich“ sagen zu können. Sie ist daher immer auf , Umsetzendeʻ angewiesen. Hierzu werde ich Aussagen verschiedener Tonmeister miteinander vergleichen und Beispiele für verschiedene Aufnahmephilosophien aufzeigen. (Wie) Können sich alle Beteiligten darüber, was klingen und wie dies aufgenommen werden soll, angemessen miteinander verständigen? – Vielleicht sind die gestellten Fragen nicht letztgültig zu beantworten, aber einige Voruntersuchungen zu einem neuen Forschungsprojekt könnten hierzu Hinweise geben.
SI-2 | Speech Intelligibility in Broadcast and Cinema | R2 | 2018-11-15 | 11:30 - 13:00
SI4B – Messung der Sprachverständlichkeit und Individualisierung der Mischung mit Ziel-Listening Effort
SI-2-1 | Start 11:30 | Duration 30 min. | Mike Kahsnitz | Talk (German)
Der Vortrag erläutert die Ergebnisse des Gemeinschaftsprojektes von Fraunhofer IDMT und RTW unter der Kurzbezeichnung „SI4B“ und gibt einen Ausblick auf die laufenden Arbeiten im Projekt „SITA“. Dazu werden Ergebnisse eines Treffens mit Partnern aus dem professionellen Umfeld vorgestellt. Präsentiert wird auch ein PlugIn zur Erfassung von „Speech Intelligibility“ und „Listening Effort“ , sowie ein Feldversuch und Hinweise zur Nutzung.
Verständlichkeit von Fernsehton im Tonkanalformat 3.0 – Einfluss verschiedener Abhörpegel auf das eingestellte Sprache-Hintergrund-Verhältnis
SI-2-2 | Start 12:00 | Duration 30 min. | Sebastian Goossens |
Theresa Liebl | Talk (German)
Um die Sprachverständlichkeit im Fernsehen zu verbessern, wird auch die Einführung eines Tonkanalformats 3.0 diskutiert. Bei einer ordentlichen 3.0 Mischung sollte der Center-Kanal ausschließlich Sprache enthalten. Nach ersten Einschätzungen könnte dadurch eine verbesserte Sprachverständlichkeit (bzw. eine verminderte Höranstrengung) gewährleistet werden.
Um Auswirkungen dieses Formats auf die Sprachverständlichkeit bei den Zuschauern zu evaluieren, wurden am IRT Vergleichstests durchgeführt. Dabei zeigte sich, dass bei einer 3.0-Audiomischung eine manuelle Steuerung des Center-Kanal-Pegels genutzt wird, um die Sprachverständlichkeit von TV-Inhalten zu verbessern. Ebenso hat die Abhörlautstärke einen Einfluss auf den gewählten Center-Kanal-Pegel.
Es wurden drei unterschiedliche Abhörpegel (50, 60 und 70 dB(A)) angeboten. Auf einer Soundbar und einem 3.0-Wiedergabesystem sollte der Center-Pegel einer 3.0-Mischung so eingestellt werden, dass eine optimale Sprachverständlichkeit erreicht wird. Die Ergebnisse zeigen deutlich, dass bei einem geringeren Abhörpegel der Pegel des Center-Kanals im Vergleich zur Originalmischung deutlich angehoben wurde.
Dies zeigt die Wichtigkeit eines separaten Sprachkanals in TV-Produktionen. Eine praktische Umsetzung ist aktuell im Rundfunk allerdings schwierig, da ein reiner Sprachkanal meist nicht vorliegt und auch nicht übertragen werden kann. Zudem erlauben die meisten Endgeräte keine einfache Pegelanhebung des Centerkanals. Gelöst werden könnte dieses Problem langfristig durch eine objektbasierte Audioproduktion und Übertragung.
Automatische Überwachung der Sprachverständlichkeit im Rundfunkmaterial
SI-2-3 | Start 12:30 | Duration 30 min. | Rainer Huber |
Stefan Goetze, Niko Moritz | Talk (German)
Dieser Beitrag stellt einen referenzsignalfreien Ansatz zur Vorhersage von Höranstrengung von einkanaligen Mischungen von Sprache und Atmo vor - Höranstrengung ist eine der Sprachverständlichkeit verwandte Größe. Der verwendete "single-ended" Ansatz basiert auf der Auswertung von Posteriogrammen, die durch ein System zur automatischen Spracherkennung erzeugt werden. Hintergrundgeräusche führen auch bei der automatischen Spracherkennung zu einer erhöhten Erkennungsunsicherheit - ähnlich wie bei menschlichem Verstehen. Diese Unsicherheit ist mit einem geeigneten Maß quantifizierbar und kann als Grundlage zur Bewertung der Sprachverständlichkeit dienen.
In zwei Studien wurden Fernsehsignale von 20 Probanden hinsichtlich ihrer subjektiven Höranstrengung bewertet und mit den Ergebnissen der Posteriorgramm-Auswertung verglichen. Die Korrelationen zwischen menschlichen Bewertungen und Modellbewertungen für die beiden Datensätze liegen bei 86 bis 90 Prozent. Die Methode ermöglicht somit eine automatische, objektive Überwachung der Höranstrengung von komplexen Sprachsignalmischungen.
AT-1 | Array Technology in Sound Reinforcement | R3 | 2018-11-15 | 15:00 - 17:00
moderated by Dieter Michel
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Technology of High Performance High Resolution Horizontal Arrays for Live Sound
AT-1-2 | Start 16:00 | Duration 30 min. | Cornelius Bradter | Talk (English)
High resolution horizontal arrays (HRH arrays) intended for high quality live sound application make special demands on array technology. These comprise basic acoustic properties such as sound pressure level, high and low frequency sound reproduction quality, latency, vertical directivity etc. as well as control algorithms and signal processing. Other salient factors include the usability and reliability of the technology used and considerations of size and installation.
Array technology is characterized by several contradictory demands, making practical high quality systems difficult to design. Limiting fields of application is an appropriate method of simplifying array construction. This is common practice with standard line arrays or column speakers. Requirements increase considerably when advanced array functions are to be implemented. To maintain high sound quality, arrays must meet related requirements.
Construction of an HRH array system starts with speaker module design and includes audio electronics, power supply design, digital signal processing on several levels; it ends with the actual user interface and its connection to other audio equipment. The connection with the mixing console, the main tool of a live audio engineer, is critical. This paper gives an overview of concepts and technologies and details the integration of HRH array systems with other commonly used equipment in live sound applications.
Controlling Live Sound - High Resolution Horizontal Arrays, Sound Mapping and Use Cases
AT-1-3 | Start 16:30 | Duration 30 min. | Cornelius Bradter | Talk (English)
High resolution horizontal arrays (HRH arrays) are designed to overcome well-known deficits of traditional array systems. They also overcome traditional mono, stereo and multi-channel paradigms and therefore do not share the burden of their inherent problems. Well-designed HRH arrays provide extensive flexibility to adjust to the acoustic environment, remarkable control over sound distribution and exceptional sound quality for every person in the audience.
Mapping option, the process of deploying an audio input signal to the array speakers, is an important factor for the ability of HRH array systems to adjust to the acoustic environment and the audience. This paper deals with sound radiation of different mapping options of advanced HRH arrays and their benefits and drawbacks for live sound.
Application of HRH arrays is especially beneficial for venues hosting performances of critical acoustic and classical music. Small scale systems are also feasible. Due to the ability of HRH arrays to accurately adjust to the acoustical environment they are often a solution for problematic acoustic architecture. Examples of churches in Korea are presented that traditionally have a strong focus on musical performances as part of their services.
2018 ist es selbstverständlich, dass Musik mit dem Computer produziert wird. Native Audiobearbeitung, der Einsatz von Plug-Ins, Filetransfers über Internet, die Verwendung von USB-Mikrofonen sind nur einige Merkmale dieser Tatsache. Hat sich das Thema Mastering in diesem Kontext auch verändert? Gibt es neue Anforderungen wenn alle Musikproduktionsprozesse im Computer des Producers verschmelzen? Was heißt eigentlich Online Mastering? Der Autor versucht diesen Fragen nachzugehen und präsentiert die Ergebnisse einiger zuvor geführter Interviews mit Mastering-Kollegen.
Analoges ReMastering von Tonband. Anhand von Arbeiten für MPS, ECM, ETERNA, Columbia Masterworks
MA-1-3 | Start 16:30 | Duration 60 min. | Christoph Stickel | Talk (German)
Rein analoges ReMastering vom originalen Masterband für Vinyl, Tonband, DSD / SACD. Anhand vieler Beispiele erläutere ich meine technische und ästhetische Vorgehensweise bei dieser Aufgabenstellung. Zudem gehe ich auf das Für und Wider dieses puristischen Ansatzes ein. Ist es „modisches Retro“ oder hat es grundsätzliche Relevanz?
AC-1 | Acoustics | R2 | 2018-11-15 | 16:30 - 18:00
moderated by Jonas Schira
Klang ist "kING" - Variable Konzertsaalakustik in Ingelheim am Rhein
AC-1-1 | Start 16:30 | Duration 30 min. | Dominik Schenke |
Manuel Marx | Talk (German)
Die Kultur- und Veranstaltungshalle „kING“ in Ingelheim am Rhein wurde im August 2017 eröffnet. Das Herzstück ist der ca. 800 Plätze fassende Konzertsaal.
Die Bandbreite der Veranstaltungen erstreckt sich vom Kongress über Theater-Produktionen, Pop-, Rock- und Jazz-Konzerten bis hin zu hochkarätigen Klassik-Events. Dabei hebt sich die „kING“ vom Konzept einer herkömmlichen Mehrzweckhalle durch die variable Raumakustik auf allerhöchstem klanglichem Niveau deutlich ab und besitzt damit in Deutschland ein Alleinstellungsmerkmal. Die Variabilität der Raumakustik wird dabei durch ein elektroakustisches Nachhallzeitverlängerungssystem erreicht, welches eine besonders hohe Flexibilität unterschiedlichster akustischer Situationen bietet. Die Nachhallzeit kann auf Kopfdruck verändert werden.
Das Projekt wurde im Februar 2018 auf der Fachmesse Integrated Systems Europe (ISE) in Amsterdam mit dem „InAVation-Award“ als innovativstes Projekt in der Kategorie Kulturbauten ausgezeichnet. Graner+Partner Ingenieure GmbH zeichnete für die Fachplanung und Bauüberwachung in allen Leistungsphasen in den Fachbereichen Raum- u. Bauakustik und Elektroakustik verantwortlich. Der Vortrag verschafft sowohl einen Einblick in innovative akustische Lösungsprinzipien am Beispiel des genannten Projekts, als auch einen generellen Ausblick auf die sich stetig verändernden Anforderungen im Bereich der Kulturbauten.
An acoustic upgrade for the Sydney Opera House
AC-1-2 | Start 17:00 | Duration 30 min. | Gunter Engel |
Jürgen Reinhold | Talk (English)
After 7 months of closure and extensive renovation work the Joan Sutherland Theatre which is the Opera in the Sydney Opera House reopened with a gala performance at New Year’s Eve 2017. Besides a whole new theatre machinery and improvements for disabled patrons a central part and aim of this renewal project was to achieve improved acoustic conditions for the musicians in the orchestra pit as well as for the audience. During the project innovative solutions have been developed to reduce the sound levels in the pit that make use of a combination of natural acoustic measures and specialized settings of an electronic enhancement system.
Der Partika-Saal der Robert Schumann-Hochschule Düsseldorf – Raumakustische Messungen und Verbesserungsmöglichkeiten
AC-1-3 | Start 17:30 | Duration 30 min. | Klaus-Hendrik Lorenz-Kierakiewitz |
Benjamin Pfändner, Michael Oehler | Talk (German)
Die Robert Schumann-Hochschule Düsseldorf besitzt für Proben, Aufführungen und Aufnahmen einen eigenen Saal, den Partika-Saal. Für den Studiengang Ton und Bild des Instituts für Musik und Medien (IMM) der Musikhochschule ist es zugleich der größte innerhalb der Hochschule zur Verfügung stehende Aufnahmeraum. Dozenten und Studierenden seit Jahrzehnten wohlbekannt, verfügt dieser Saal über eine besondere Architektur und raumakustische Eigenschaften, z. B. dass es innerhalb des annähernd sechseckigen Raums eine Vorzugsrichtung für Musizieren und Aufnahmen zu geben scheint. Im Rahmen einer Bachelorarbeit des Studiengangs Ton und Bild des IMM sollte dem wissenschaftlich auf den Grund gegangen werden, wofür zunächst im unbestuhlten, im bestuhlten, aber unbesetzten, sowie im mit Besetzungssimulation versehenen Zustand des Raums ausführliche raumakustische Messungen inklusive Raumimpulsantworten mit einem Maximalfolgenmesssystem konform DIN EN ISO 3382-1 und gemäß DIN EN ISO 14257 durchgeführt und ausgewertet wurden. Mit Hilfe eines 3D-Computersimulationsmodells konnte nach sorgfältiger Kalibrierung des Bestandsmodells an der messtechnisch erfassten Realität gezeigt werden, dass es eine Vorzugsrichtung gibt, und dass eine Verbesserung der Hörsamkeit im Partika-Saal für die derzeitigen Nutzungen erreicht werden kann. Hierfür werden beispielhafte Maßnahmenprinzipien vorgestellt, die Grundlage für optimierende raumakustische Maßnahmen bilden können. Die sich hier bietenden Optionen sollen in diesem Beitrag vorgestellt und durch Auralisationen hörbar gemacht werden.
BF-1 | Barrier-free Audio | R2 | 2018-11-15 | 18:00 - 19:00
moderated by Christopher Sauder Engeler
Tonsignalgewinnung für Höranlagen: Kleinbühnen
BF-1-1 | Start 18:00 | Duration 30 min. | Hannes Seidler | Talk (German)
Höranlagen dienen nicht nur schwerhörigen Menschen zur drahtlosen Übertragung des Sprachsignals in die Hörtechnik sondern auch bei mehrsprachigen Veranstaltungen der Übersetzung und Übertragung in die gewünschte Sprache. Eine Verbesserung des Nutz-Störsignal-Abstandes ist dabei das Ziel, um ein leichteres Sprachverstehen zu ermöglichen.
Unabhängig vom verwendeten Anlagensystem muss das Nutzsignal störarm gewonnen werden. Das ist bei einem Vortrag mit Rednermikrofon oder einer Musical-Aufführung mit ausreichend Headset-Mikrofonen keine schwierige, eher eine aufwändige Angelegenheit. Wenn jedoch kein mundnahes Mikrofon verwendet wird oder verwendet werden kann, entstehen die Probleme. Spätestens bei gleichem Nutz-Störsignal-Verhältnis wie im Raumschallfeld am Empfangsort hat sich der Einsatz einer Höranlage erübrigt.
Für kleine Theaterbühnen möchte man gern einfache, übersichtliche Lösungen. Mehrmikrofonanordnungen sind jedoch technisch aufwändig, störanfällig und liefern bei ständig offenen Mikrofonen ein erhebliches Störsignal. Daher wird versucht, Kompaktmikrofone mit Richtwirkung so zu positionieren, dass der gesamte Bühnenbereich erfasst wird ohne übertriebene Laufgeräusche. Im Betrag werden realisierte Projekte zur Mikrofonierung dargestellt und mit Klangbeispielen erlebbar gemacht.
Höranlagen dienen nicht nur schwerhörigen Menschen zur drahtlosen Übertragung des Sprachsignals in die Hörtechnik sondern auch bei mehrsprachigen Veranstaltungen der Übersetzung und Übertragung in die gewünschte Sprache. Eine Verbesserung des Nutz-Störsignal-Abstandes ist dabei das Ziel, um ein leichteres Sprachverstehen zu ermöglichen.
Neben den klassischen Systemen (Induktion, Funk, Infrarot) entwickeln sich derzeit eine Vielzahl von alternativen Übertragungssystemen. Meist auf dem Smartphone als individuellem Empfänger basierend versprechen sie bekannte Audioübertragungen aber auch neue Features. Aber was funktioniert gut und zuverlässig? Was steckt noch in den Kinderschuhen? Was ist wo schon nutzbar? Und vor allem: was geht noch nicht?
Die Konferenz "Future Loops" vom Oktober 2017 in Berlin vermittelte einen tiefen Einblick in die internationale Entwicklung der Höranlagen. Entwickler, Anbieter und Nutzer der Systeme konnten sich intensiv austauschen über den Entwicklungsstand, die Möglichkeiten und die Erfahrungen mit klassischen und neuen Systemen.
VR-3 | VR and 360° | R4 | 2018-11-15 | 18:00 - 19:00
moderated by Helmut Wittek
Vertonung von 360° Videos unter Extrembedingungen
VR-3-1 | Start 18:00 | Duration 60 min. | Martin Rieger | Talk (German)
Der Vortrag soll zeigen, welche Herausforderungen 360°-Videos unter widrigen Bedingungen für die Ton-Aufnahme und Post-Produktion darstellen, und warum man fast schon dazu gezwungen ist, sich auf 360/VR zu spezialisieren, oder lieber einen großen Bogen herum machen sollte.
Die Arbeit an Virtual-Reality-Produktionen erfordert ein ganz neues, fachübergreifendes Verständnis für alle Beteiligten. Darüber hinaus wird beim Filmemacher der Pioniergeist geweckt, weil es nun wieder die Möglichkeit gibt, Bilder zu erzeugen die so noch niemand gesehen hat, was dazu führt, dass Geschichten gerne an besonders waghalsigen Orten erzählt werden sollen.
Das ist nicht nur für das Kamera- sondern auch für das Sound-Department eine Herausforderung, da schon während der Aufnahme die Post-Produktion in einem anderem Maße berücksichtig werden muss und dem Tonmeister Wissen abverlangt wird, welches über die reine Vertonung hinausgeht.
Welche Details das sind und welche möglichen Herangehensweisen es für derartige Aufnahmen und deren Nachbearbeitung gibt, zeigt Martin Rieger anhand von verschiedenen Projekten, wie Onboard Aufnahmen auf verkehrsuntauglichen Motorrädern in Vietnam; Tiefschnee-Aufnahmen mit Freestyle-Ski- und Snowboardfahrern bis hin zum weltgrößten Flüchtlingscamp in Bangladesch.
NA-1 | Networked Audio & Video | R3 | 2018-11-16 | 09:00 - 10:30
moderated by Marc Schettke
Everybody tells me to use IP, somebody is telling me about issues. Nobody can explain.
NA-1-1 | Start 09:00 | Duration 30 min. | Michael Wuest |
Frank Nölken | Talk (English)
IP has come to be the most beneficial technologiy of the past 40 years, providing flexible and interoperable way of distributing information of any kind both locally and globally. Almost everybody is using it everywhere. Most of the time without feeling it. Just in that moment something does not work seamlessly, IP is the devil inside. What really is IP? What does IP mean? And is it really IP we are talking about? Did anybody ever explain some fundamentals to you? Without talking about those OSI layers for hours?
Migrating from legacy Audio/Video transmission technologies to IP based protocols such as SMTPE, H.264, Dante and more leaves technicians with questions such as how to ensure content synchronization at minimum signal latency. But reading any sticker on any brochure is not giving you that faith you have for known technologies. Did you ever experience collisions and congestions in your network? Well, you did and I do not mean in road traffic.
So here comes the news. IP is just a method of addressing devices in your network. Ethernet is the means of transport at that point. Ethernet started it´s life using Coax cabling more than 40 years ago. Just like SDI, but Thick Ethernet cables were yellow, not green. Some basics and fundamentals are still part of our Gigabit Ethernet we use today. Knowing that and having it heard makes it obvious that IPv6 can not help you in your network infrastructure trouble. Learn more in this session.
Debunking the Myths about Audio Networks
NA-1-2 | Start 09:30 | Duration 30 min. | Marc Schettke |
Florian Zeitz | Talk (English)
The current generation of audio network technologies has been around for roughly ten years now. Not only have these technologies lowered the amount of cabling needed, they also allowed convergence of multiple services into one network architecture.
Nonetheless, due to marketing efforts, growing pains and teething problems, a lot of myths about the various protocols and systems have emerged. This talk will try to debunk them as much as possible and provide a unified vocabulary to allow objective discussions.
Control Protocols: Insights into a hot topic, including AES70, Ember+ and NMOS
NA-1-3 | Start 10:00 | Duration 30 min. | Stefan Ledergerber | Talk (English)
While network streaming standards like AES67 or SMPTE2110 are focussing on the exchange of media data, they are deliberately excluding the control aspect of the network and devices. Separate standards like NMOS or AES70 seem to address the missing bits and may also trigger high expectations in regards to standardised control of devices. Will users be able to experience true plug’n play when adding new devices a network, regardless of its manufacturer?
This talk will have a look at the concept of various control protocols like AES70, Ember+ and NMOS and will try to make a connection to overall device control. It will also explain why there will always be limits to standardisation of device control.
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Software-defined decoder and encoder for data cassette formats of historical audio systems
RA-1-2 | Start 10:00 | Duration 30 min. | Klaus Michael Indlekofer | Talk (English)
Historically, audio Compact Cassettes have been used as a cheap medium for data storage for sound generators and audio equipment such as drum machines and synthesizers. On such "data cassettes", a pseudo-audio signal is employed to encode digital information, for example drum patterns, arrangements, sound programs, patch data, and system memory dumps.
Reliably usable data rates on a data cassette are on the order of a few kilobits per second, requiring a recording time of a few minutes in order to save a typical payload data amount of a few 10 kilobytes. Typical modulation methods that have been used on data cassettes are FSK (frequency shift keying), Manchester code, and Bi-Phase-Mark code. In addition, parity bits or checksums typically provide a rudimentary means of error detection.
Within this contribution, examples of software-defined decoder and encoder tools for such data cassette formats are presented, enabling data recovery and analysis as well as data conversion.
The main goal of this approach is to enable digital preservation and archiving of musically valuable compositions, arrangements, and sound designs of historical drum machines, organs, and synthesizers. The employed multi-platform, open source approach provides an implied documentation of the particular historical storage formats.
Schnittstellenprobleme bei historischen Aufnahmegeräten
RA-1-3 | Start 10:30 | Duration 30 min. | Nadja Wallaszkovits |
Heinrich Pichler | Talk (German)
Dieser Beitrag bietet einen historischen Überblick über die Grundlagen der Informationsübertragungskette mit analoger Signaldarstellung, und erläutert die relevanten Parameter und Probleme.
Beginnend bei akustischen Schnittstellen des Phonographen bis zu den elektrischen Schnittstellen der analogen Ära werden die Grundlagen von Quellen, Senke und Anpassung in Erinnerung gerufen. Neben einem historischen Überblick fließen auch Rückschlüsse für Archivierung und Restaurierung historischer bzw. analoger Audiomaterialien in die Betrachtung ein und werden anhand von Beispielen aus der Praxis erläutert.
NA-2 | Networked Audio & Video | R3 | 2018-11-16 | 11:00 - 13:00
moderated by Marc Schettke
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Ethernet AVB as a means to distribute and control sound for Immersive Audio applications
NA-2-1 | Start 11:00 | Duration 30 min. | Richard Foss | Talk (English)
This presentation will describe how Ethernet AVB is used to distribute sound from Digital Audio Workstation software to Ethernet AVB-capable speaker endpoints. The AVDECC control protocol, an open standard, is used to control a signal processing capability on the endpoints. A particular use for this capability is in the field of immersive sound. The speakers can be connected to POE+ switches, thereby enabling the transmission of audio streams, control and power. This eases the configuration of immersive sound systems. The clocking and stream reservation capabilities of Ethernet AVB ensure that all devices work from the same clock, and that stream transmission is deterministic.
Konzeption einer IP basierten transmedialen Broadcast Infrastruktur am Beispiel eines führenden Verkaufsfernsehsenders
Eine zukunftssichere Broadcast Infrastruktur ist für den Erfolg eines Verkaufsfernsehsenders wie HSE24 mit vorwiegend Live Programm essentiell. Neben dem klassischen TV wächst die Bedeutung von E-Commerce und Social Media im Teleshopping überproportional. Die Produktionsumgebung muss entsprechend flexibel gestaltet werden, damit diese schnell an veränderte Marktbedingungen angepasst werden kann.
Die simultane Produktion für TV und Social Media muss ebenso möglich sein wie das sukzessive Arbeiten für verschiedene Medien und das ohne Zeitverlust durch technische Umbauten. Außerdem sollte der entstehende Content für E-Commerce, Video on Demand und "Rerun" flexibel verwaltet und schnell angepasst werden können.
An eine IP basierte Lösung führt kein Weg vorbei, jedoch müssen aus Gründen der Sendesicherheit auch weiterhin konventionelle Ansätze berücksichtigt werden. Vorgestellt wird eine Konzeption, die versucht diesen Ansprüchen gerecht zu werden. Im Fokus stehen die flexible Einsetzbarkeit der Studiokapazitäten, die damit verbundene übergeordnete Steuerung und Kommunikation sowie das transmediale Content-Management.
Folgende Aspekte werden angesprochen: Auffinden und Digitalisieren der Aufnahmen; restaurative Maßnahmen bei Brummstörungen, Rauschen, Kopierechos, Bandschnitten, technisch bedingten sowie akustischen Störgeräuschen; musikalische Korrekturen bei Schnittfehlern und Aufführungsmängeln; Klangbearbeitung und Klangangleichung.
Automatic optimization and adaptation of object-based audio scenes
RA-2-2 | Start 12:00 | Duration 30 min. | Michael Meier |
Michael Zimmermann, Benjamin Weiss | Talk (English)
One of the main advantages of object-based audio production is its independence of the reproduction system. Ideally, this enables content producers to transport their creative intent in the best quality possible to any device and speaker layout.
In practice, however, it might be beneficial to apply some kind of optimization to an audio scene before encoding it for a specific target system. Examples are end user devices with limited capabilities or legacy systems, where it is vitally important to preserve the creative intent without compromising for the lowest common denominator. But it might also be reasonable to optimize for economic reasons to reduce the required bandwidth as long as the perceived quality of end user experience is not affected.
Ideally, this is an automatic or at least semi-automatic process to preserve one of the original key benefits of object-based audio.
This presentation will give an overview of the general ideas and concepts, introduce main obstacles and potential solutions and give insights to our current research activities.
When I looked at a shellac record, I saw the sound! Reality or illusion?
RA-2-3 | Start 12:30 | Duration 30 min. | Stefano S. Cavaglieri | Talk (English)
Nowadays, in the digital age, with a high degree of miniaturization and advanced techniques at our disposal, we think that we can easily transform just everything into an accurate series of bits and bytes. For example, looking at the surface of a shellac disc through a microscope, we can clearly see the groove excursions, which correspond to the waveform of the audio signal they represent. So, there must be a simple way to digitize them... or is it less obvious than one may think? This presentation will expose the measurable reality, in an objective way, analyzing and comparing (electro)mechanical vs. optical reproduction systems.
LN-1 | Loudness in Radio | R2 | 2018-11-16 | 15:00 - 16:00
moderated by Florian Camerer
Sendungsbasierte Lautheitsprofile im Hörfunk - ein Verfahren für mehr Hörwirkung
LN-1-1 | Start 15:00 | Duration 30 min. | Wolfgang Rein | Talk (German)
Sind alle Programmbeiträge einer Hörfunksendung - Wortbeiträge und Musik - nach Lautheit ausgesteuert, entsteht im Sendestudio quasi automatisch ein homogener Programmfluss. Aber ist ein ausgewogenes Sprache-Musik-Verhältnis immer wünschenswert, für alle Sendeformen, vom politischen Magazin bis zur Konzertwiedergabe? Im Kulturradio ist das Sprache-Musik-Verhältnis ein Gestaltungskriterium, um eine gute Hörwirkung zu erzielen. Es muss für jede Sendung individuell gefunden werden.
Ähnlich verhält es sich bei der Dynamik. Im Interesse einer guten Verständlichkeit darf die Dynamik im Radio nicht zu groß sein. Aber lässt sich daraus eine Zieldynamik für alles ableiten? Nein, denn die erforderliche Dynamik ist für Nachrichtenbeiträge, Hörspiele und Musik ist vollkommen unterschiedlich.
Es bedarf daher intelligenter Workflows, die Programmbeiträge individuell anpassen, im Hinblick auf einen bestimmten Kontext, eine bestimmte Sendung.
Um diese Anforderungen in automatisierten Workflows zu realisieren, hat der SWR sogenannte Sendungsbasierte Lautheitsprofile entwickelt. Über diese Profile ist es möglich, Sendungen individuelle Vorgaben für Lautheit und Dynamik zuzuschreiben. Realisiert wird dies im Zusammenspiel von Content Management System, Playout-Steuerung und einer Audioworkstation.
Loudness in radio broadcasting - a successful implementation illustrated by the example of Bayerischer Rundfunk
LN-1-2 | Start 15:30 | Duration 30 min. | Christian Hartmann | Talk (English)
“Loudness normalisation is not beneficial to radio and only makes sense for television”, or “loudness is a major competitive disadvantage in the context of FM transmission”. These and many other preconceptions revolve around the subject of loudness normalisation in the field of radio broadcasting. A successful project at Bayerischer Rundfunk shows, that a considerable part of these simply belong in the world of myths and legends. In a joint effort of program areas, technical planning, system technology and production, it was possible to fruitfully introduce loudness normalisation in all of BR's radio stations after several years of planning and realisation. The following paper details the objectives and motives pursued by the project, explains the implementation concept and discusses the experiences gained and results achieved.
AC-2 | Acoustics | R3 | 2018-11-16 | 15:00 - 17:00
moderated by Jonas Schira
Reproducing low frequency spaciousness and envelopment in listening rooms
AC-2-1 | Start 15:00 | Duration 30 min. | David Griesinger | Talk (English)
Envelopment – the perception of being surrounded by a beautiful acoustic space – is one of the joys of great concert halls. Low frequencies in such spaces swirl around the head of a listener, giving the sound a life of its own. But in many playback rooms, particularly those with a single low frequency driver, low frequency reverberation is flat, frontal, and without motion. In this presentation we will show how with careful placement full range stereo loudspeakers or two independent subwoofers can bring envelopment back to a playback room, while at the same time making bass more uniform across the listening area. Contrary to current practice we choose loudspeaker positions that minimize room modes with high pressure at the listening position while maximizing modes with strong lateral components.
Is single microphone position enough for immersive system equalization and level calibration in production monitoring?
AC-2-2 | Start 15:30 | Duration 30 min. | Aki Mäkivirta |
Thomas Lund | Talk (English)
Immersive monitoring systems contain a large number of loudspeakers, each strongly and differently influenced acoustically by the room boundaries. This creates uncertainty regarding the actual in-room frequency response, results in large acoustical differences between individual loudspeakers, and can reduce the transparency and reliability of monitoring on such system. The aim of this work is to demonstrate this influence and then study the importance of using multiple measurement microphone positions instead of one measurement microphone position when preforming in-room frequency response calibration and system alignment.
A loudspeaker point source for the aquisition of high quality room impulse responses for auralization
AC-2-3 | Start 16:00 | Duration 30 min. | Gottfried Behler | Talk (English)
For measurements in roomacoustics, loudspeaker sources are required. The most common source is the dodecahedron loudspeaker, with 12 identical transducers in a spherical housing. The resulting sound field is assumed spherical. For building acoustics loudspeakers, with a diameter of 40 to 50 cm, the omnidirectional cutoff frequency is about 1 kHz. When one thinks of measuring a Room Impulse Response (RIR), the reliability of the measurements above that omnidirectional cut-off frequency becomes significantly worse. Even with parameters based on energy decay, the quality of the derived values is strongly affected. Hence, measuring RIRs for auralization is not possible.
Measuring RIRs for auralization requires a flat frequency response curve (magnitude & group-delay) that covers the entire audible frequency range. One single source cannot reproduce the entire frequency range (eg 40 Hz to 15 kHz) in terms of directivity and sound power. For the former, it would have to be small (at high frequencies) but for the latter it would have to be large (at low frequencies). Therefore, the frequency range is divided into several bands, which are reproduced by optimal speaker systems.
The poster features a three-way loudspeaker system fulfilling most of the desired aspects: perfect omnidirectional radiation up to 6 kHz, high output power for sufficient signal to noise ratio, and a flat frequency response for both magnitude and group delay. The latter is the result of the active filter concept of the integrated amplifier system using a compensating crossover filter design with FIR filters.
Eine frei zugängliche Stimulus-Datensammlung für Anwendungen in der Virtuellen Akustik und zum Testen von 3D-Audio-Technologien
AC-2-4 | Start 16:30 | Duration 30 min. | Dieter Leckschat |
Franz Zotter, Christian Epe | Talk (German)
Nachdem die Notwendigkeit spezieller Testsignale für die Evaluierung von Algorithmen der virtuellen Akustik erkannt worden ist, wurde seit 2016 das im Titel genannte Projekt der Deutschen Gesellschaft für Akustik (DEGA) durchgeführt. Nach einer Konzeptphase wurden die nicht trivialen urheberrechtlichen Fragen geklärt, um das Ziel einer Gemeinfrei-Stellung von Audiomaterial und Metadaten zu erreichen. Hierzu wurde ein Mustervertrag erstellt, mit dem Künstler ihre Rechte an die DEGA abtreten. In der Folge wurden Tonaufnahmen mit sehr weitgehenden Dokumentations-Erfordernissen erstellt und ggf. tonmeisterlich nachbearbeitet. Dabei ist z.B. eine hohe Kanaltrennung zwischen Instrumenten erforderlich, da einzelne Quellen in virtuellen Umgebungen prinzipiell beliebig positioniert werden können. Das Material wird in eine Datenbank eingepflegt und durch die DEGA für die allgemeine, freie Nutzung zur Verfügung gestellt. Bereits nutzbare Produktionen umfassen etwa die Bereiche Klassik, Jazz/Funk oder Orgel. Daneben sind einfache Sprecheraufnahmen und synthetische Testsignale verfügbar.
VR-4 | VR and 360° | R4 | 2018-11-16 | 15:00 - 17:00
moderated by Helmut Wittek
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A Multi-Speaker Immersive Audio Middleware Solution for VR and Gaming Applications
VR-4-1 | Start 15:00 | Duration 30 min. | Kyle Marais |
Richard Foss | Talk (English)
There is a need for precise and accurate audio spatialization in gaming and Virtual Reality applications. If the sounds of a virtual environment are localized exactly, the user will feel immersed in the environment. Certain software, Audio Middleware, works in cooperation with game engine software to facilitate the audio requirements for virtual environment and game developers. This paper describes the implementation of an enhanced Audio Middleware sound capability for Unity game engine developers. The capability leverages the functionality of a popular Audio Middleware software suite, FMOD, and a speaker-based spatialization system, ImmerGo. Additionally, a sample VR application that employs the capability has been developed. The application provides users with 3D sound control in real-time. Via the use of the Leap Motion controller and Oculus Rift Development Kit 2 Head-Mounted Display (HMD), users are able to select an audio source with a gesture, and then subsequently pan the audio around them in three-dimensional space.
Investigations on the effect of three-dimensionally produced background music in virtual reality environments
Binaural reproduction of 3D audio has become increasingly important due to the rise of virtual reality applications. For example, 3D audio plug-ins for game engines like Unity and Unreal provide HRTF filtering to place sounds anywhere in the virtual space. It was examined whether the feeling of immersion can be strengthened if background music is produced in 3D and which advantages and disadvantages this brings along compared to a normal stereo mix. In a listening test subjects were asked to compare and evaluate several options for implementing three-dimensional music. The results of the experiment will be presented in this lecture.
AA-1 | Best Practices in Asian Audio | R2 | 2018-11-16 | 16:30 - 18:30
moderated by Andrew Levine
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Recording a symphony orchestra in a semi-anechoic chamber
AA-1-1 | Start 16:30 | Duration 30 min. | Andrew Levine | Talk (English)
Dr. Zhang Yilong will introduce the process of recording an entire symphony orchestra in a large semi-anechoic chamber in China. The presentation includes the relevant background, the purpose of the endeavour, the process of the recording as well as a presentation of the results of related research.
Author: Dr. Zhang Yilong, Deputy Secretary-General of the Music Committee of CARE (China Association of Recording Engineers) and Master tutor from the Recording Department of the Communication University of China.
RD-1 | Research & Development | R3 | 2018-11-16 | 17:00 - 19:00
moderated by Andreas Silzle
Webbasierte Hörversuche unter unkontrollierten Abhörbedingungen am Beispiel einer Audioqualitäts-Evaluierung von Lautheitstools
RD-1-1 | Start 17:00 | Duration 30 min. | Thomas Rauscher |
Michael Meier | Talk (German)
Anhand eines Hörversuchs – gem. einer erweiterten Methode nach ITU-R BS.1116 – zur subjektiven/perzeptiven Qualitätsbeurteilung verschiedener Lautheitsalgorithmen werden die Ergebnisse zweier verschiedener Teilnehmer-Gruppen (Panels) gegenübergestellt. Der Hörversuch wurde einerseits als Laborexperiment mit definierten Versuchsbedingungen wie Studioumgebung nebst hochwertigem Audio-Interface und Elektrostat-Kopfhörern und andererseits als Feldexperiment mit entsprechend variablen Abhörbedingungen und einer Browser-basierten Online-Version des Versuchs durchgeführt. Die Erweiterung des Laborexperiments erfolgte unter dem Gesichtspunkt einer Steigerung der Reichweite bzw. der Probandenanzahl. Die Probanden, bestehend aus hörerfahrenen Versuchspersonen, sollten hierbei verschiedene Stimuli, angepasst auf bestimmte vorgegebene Lautheitszielwerte, zu einem unbearbeiteten Referenzsignal unter Zuhilfenahme von ausgewählten Qualitäts-Merkmalen (Attributen) bewerten. Im Vordergrund steht hierbei die direkte Vergleichbarkeit der Ergebnisse aus diesen beiden Versuchsgruppen, um in Ergänzung Aussagen über Reliabilität (resp. Zuverlässigkeit) und ökologischer Validität (in puncto Verallgemeinerung) gewinnen zu können.
CANCELLED // MEXLEaudio: A Modular Digital Signal Processing System for Research and Education
RD-1-2 | Start 17:30 | Duration 30 min. | Gerhard Gruhler | Talk (English)
In this paper MEXLEaudio, a new system for prototyping of mainly digital audio systems is described. It is based on a Lab-in-a-Box tool which was developed for basic education in electrical engineering and electronics. The main strategies and basic concepts for MEXLEaudio are presented. MEXLEaudio is designed as a modular multichannel audio-system with up to 8 channels using standard digital audio interfaces (I²S, TDM). Up to now modules for high-resolution AD-conversion, microphone preamplifiers for electret capsules, inputs for PDM-coded microphone signals, audio DSPs, Class-D power amplifier, USB-to-TDM converter and TDM-to-USB converter are developed. The MEXLEaudio system is available as open source under the Creative Commons licence.
The idea behind the Earth Concert Hall is to create a globally distributed portal system for announcing and broadcasting live audiovisual events over the Internet: artists or their management will use the portal to announce concerts to be broadcast across the globe. They stream their live music, available to consumers in various quality levels at different financial conditions. The lowest level would be to offer banner advertising without paying for music, which implies an advertising effect for the Earth Concert Hall itself, that would promote its dissemination. By contrast, registered viewers consume high-resolution ad-free qualities by a billing model. Artists receive a share of revenue to be defined. For this system to operate across borders, well-established cooperation partners are needed to represent artists' rights in the respective countries. These old partners developed by the proliferation of mechanical recordings and have a reliable international distribution of dividend, for example when third party rights are affected. Authors and composers, too, should receive their share of the proceeds of the Earth Concert Hall performances due too existing network of cooperating traditional regional collecting societies worldwide. The high-performance infrastructure of global communication achieves a status that could enable the comprehensive implementation of the abovementioned solutions.
European Requirements for Sound Exposure in Personal Audio
RD-1-4 | Start 18:30 | Duration 30 min. | Thomas Lund | Talk (English)
In 2009, the European Commission made a Decision on safety requirements to be met for personal music players acquired in the area. Limitations on sound exposure are detailed and compared to state of the art in clinical, post-mortem and animal research.
Current EU and IEC requirements are summarised and evaluated against a new standard, based on sound exposure estimation, under voting in member countries. It is described how WHO have monitored developments in Europe and are soon to also publish standards based on the same methodology.
Finally, it is discussed if prevention of hearing loss is a reasonable obligation to companies making business from placing transducers inside or around peoples' ears.
AC-3 | Acoustics | R1 | 2018-11-16 | 17:30 - 19:00
moderated by Jonas Schira
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Experimente mit virtuellen Orchester-Aufstellungen
Um in Aufführungsstätten raumakustische Bedingungen bei der Aufführung von Musik zu untersuchen, werden in den letzten Jahren zunehmend virtuelle Orchester-Aufstellungen verwendet, insbesondere beispielsweise in der Auralisation von Hörbeispielen in der Planung von Konzertsälen. Weil die Signale des virtuellen Orchesters nach Möglichkeit keine Eigenschaften des Aufnahmeraums enthalten sollen um das Hör-Resultat nicht zu verfälschen, werden meist Aufnahmen aus reflexionsarmen Räumen verwendet. Dies bringt jedoch das Risiko mit sich, dass Instrumente unnatürlich klingen, denn Aufnahmen im reflexionsarmen Raum erfassen häufig nur eine Abstrahlrichtung eines Instruments, wogegen im realen Konzertsaal alle Abstrahlrichtungen zum Klang beitragen können.
In diesen Untersuchungen sollen deshalb unter reflexionsarmen Bedingungen erstellte Aufnahmen im Vergleich zu nah mikrofonierten Aufnahmen aus Konzertsälen oder Studios hinsichtlich ihrer Vor- und Nachteile und die Eignung bei der Wiedergabe als virtuelles Orchester verglichen werden. Für die Experimente wurden die am ETI / HfM Detmold vorhandenen WFS-Einrichtungen genutzt. Als Ausgangsmaterial wurden ein Live-Mitschnitt einer Mahler-Sinfonie und eine 'anechoic'-Aufnahme (Beethoven) verwendet. Bei beiden Aufnahmen wurde der WFS-Wiedergabe aller einzelnen Quellen zum Vergleich auch ein 3-kanaliger Mix (LCR) mit virtuellen Hauptmikrofonen (VMM-Mixer) gegenübergestellt. Alle Varianten wurden binaural aufgezeichnet für geplante Hörvergleiche und als Basis für eine Diskussion über die Eignung der verschiedenen Aufnahmequellen.
NA-3 | Networked Audio & Video | R3 | 2018-11-17 | 09:30 - 11:30
moderated by Marc Schettke
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Toolbox: Network setup in real - practical hints for setup and fault finding
NA-3-2 | Start 10:30 | Duration 30 min. | Stefan Ledergerber | Talk (English)
IP environments using AES67 compliant technologies are getting real, be it Dante, RAVENNA, Q-LAN or Livewire+. Equipment which was previously connected via simple cables is now using a reasonably sophisticated IP network to send audio/video from A to B. Therefore audio/video manufacturers are no longer able to give guarantees for working interconnections and need to delegate this responsibility to network administrators or even end users. Support calls for networking problems are easily getting inefficient due to the increased complexity of IP environment. It is therefore necessary to build up some level of common knowledge amongst users as to how to trace simple issues on a network.
This presentation gives some practical hints how to setup simple audio/video networks and how to trace problems using widely available tools. It is assumed that the audience already has an understanding of the requirements of AES67 based networks.
OB-2 | Object Based Production | R4 | 2018-11-17 | 09:30 - 11:30
moderated by Christoph Sladeczek
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The Impact of Object-Based Audio on the Production of a Binaural Audio Play
OB-2-1 | Start 09:30 | Duration 30 min. | Yannik Grewe |
Julian Stuchlik, Massimo Ehrhard, Maurice Schill, Michael Wagner | Talk (English)
Object-based audio offers advantages over channel-based approaches such as format agnostic reproduction to improve the listening experience. An audio scene comprises of a number of objects each consisting of audio content and additional information which is affixed in the shape of metadata. This metadata is interpreted by a renderer, which creates the audio signals, according to the target reproduction system.
In an artistic context, recent work focused more on the use of audio objects played back through loudspeaker systems, while the influence of an object-based approach for binaural reproduction has been understudied.
This paper shows aspects of an object-based production, while using the example of an immersive, binaural audio play. In an object-based context, reconsiderations of the production process for binaural reproduction is required. Usually, audio plays consist of different elements such as dialog, music and effects, which were typically produced in multichannel-based formats. The results show, that correlated multichannel signals are not feasible for binaural reproduction due to coloration, localization and externalization issues. Furthermore, technical aspects as well as creative challenges are discussed and the developed production workflow is presented.
Open standards and open source software for object-based audio production
OB-2-2 | Start 10:00 | Duration 30 min. | Benjamin Weiss | Talk (English)
The demand for personalised, interactive, scaleable and immersive audio is on the rise and pushes the fixed channel-based approach on its limits. Object-based audio makes it possible to use all these features effectively. In order to do that the individual tracks are not – as with channel-based audio – mixed together for a certain loudspeaker setup, but rather transmitted to the consumer as distinct audio-objects accompanied by metadata. On the consumer side the individual audio objects are then rendered for the desired playback system. Of course these additional possibilities can only be implemented with an increased complexity.
To preserve thereby the creative intent of the audio engineer involves new challenges. Only with open standards like the "Audio Definition Model" (ADM) and the "EBU ADM Renderer" (EAR) it can be ensured that even after a long time a production can be played back as the audio engineer intended. Whereas in some cases even open standards can leave room for interpretation, an open-source reference implementation can potentially resolve also the last ambiguities.
This talk gives an overview about the current open standards for the production of object-based audio, their spread on the market and presents open source projects, which can be already used today.
Immersive Object-based Mastering
OB-2-3 | Start 10:30 | Duration 30 min. | Simon Hestermann |
Mario Seideneck, Christoph Sladeczek | Talk (English)
To date, object-based spatial audio has been subject to much research, and a few production tools have entered the market. The main difference to the channel-based audio paradigm is that object-based spatial audio enables engineers to create three-dimensional audio scenes regardless of any particular loudspeaker setup. To playback audio scenes, a separate rendering process calculates all loudspeaker signals in real time, based on the meta data of audio objects in a scene. While the authoring process of an audio scene can be easily connected to conventional audio recording and mixing processes, possibilities for mastering audio scenes are still very limited. The main limitation stems from the aspect that compared to channel-based mastering, no loudspeaker channels can be altered. However, instead of always altering audio objects individually, the meta data part of audio objects can be used to provide engineers with convenient tools for object-based spatial mastering as well. Beyond solely mastering the audio data of a scene, new tools can also alter the meta data of audio objects on a global level for meta data mastering. These new object-based spatial mastering techniques are presented.
RD-2 | Research & Development | R2 | 2018-11-17 | 09:30 - 11:30
moderated by Dieter Leckschat
MEMS-Loudspeakers – A New Class of Electroacoustic Transducers for Mobile Audio-Applications
Wireless earphones require a tremendous degree of integration: In addition to the electroacoustic transducer at least the power supply and a radio module have to be accommodated, supplemented by several microphones for hands-free applications or for noise reduction, as well as position and bio sensors, memory and CPU. With increasing integration, the pressure on the individual components increases in terms of size, energy efficiency and costs. In the field of microphones, MEMS technology has enjoyed great popularity for almost 10 years, and due to their characteristics (size, cost, integration) MEMS microphones were able to almost completely supersede other microphone technologies within a few years and opened up new fields of application.
For MEMS speakers, a similar development is expected as for the MEMS microphones. However, the development of MEMS-based loudspeakers for earphones is much more challenging due to the large mechanical deflection required. In this presentation, an overview of MEMS actuator technologies will be given and the work of the Fraunhofer IPMS in Dresden on a novel actuator will be presented. The actuator works according to the electrostatic principle and uses a bimorph-like mechanism to transfer an electrostatic force acting perpendicular to a beam into a bending movement. Several actuators can be grouped and optimized for specific frequency ranges according to the application. The use of this technology is particularly suitable for in-ear applications such as Hearables, earphones, IEMs and hearing aids due to its small size and high efficiency.
Der überwiegende Teil der heute im Einsatz befindlichen Studiomonitore ist mit integrierten Endstufen ausgestattet. Viele Hersteller setzen dazu Class-D Endstufen ein, die eine Reihe von Vorzügen bei den Themen Wirkungsgrad, Gewicht und Kosten bieten. Wie ist es aber um deren Audioqualität bestellt? Dieser Beitrag vergleicht verschiedene Class-D Konzepte aus messtechnischer Sicht und im Hörtest. Als Referenz werden je eine klassische Class-AB und eine Class-H Endstufe mit in die Testreihe aufgenommen. Der Vergleich erfolgt neutral ohne Bezug zu den Herstellern.
Regulation des Sprachpegels telefonierender Mitarbeiter in offenen Büroumgebungen durch psychoakustische Maßnahmen
RD-2-3 | Start 10:30 | Duration 30 min. | Benjamin Müller |
Andreas Liebl | Talk (German)
Eine hohe Sprachverständlichkeit führt in offenen Büroumgebungen zu Problemen, da sie sich durch den Irrelevant Speech Effekt nachweislich negativ auf die kognitive Leistungsfähigkeit auswirkt. Raumakustische Maßnahmen allein können unter Beibehaltung einer offenen Bürostruktur keine ausreichenden Verbesserungen bringen. Ziel dieser am Fraunhofer IBP durchgeführten Probandenstudie war zu untersuchen, wie sich die Sprachverständlichkeit in Großraumbüros durch psychoakustische Maßnahmen reduzieren lässt. Mehrere Studien belegen einen Zusammenhang zwischen Sprachpegel und Hintergrundgeräusch sowie Sprachpegel und der aktiven, verstärkten Einspielung der eigenen Sprache über Kopfhörer als sogenannten Sidetone. Bei lauterem Hintergrundgeräusch steigt der Sprachpegel, bei Einspielung eines Sidetones sinkt dieser wieder. Die Interaktionen wurde in dieser Studie erstmalig im Bürokontext untersucht. Die Probanden lasen im Hörversuch Sätze des HSM-Satztests vor, Kopfhörertyp, Sidetone-Pegel und Hintergrundgeräusch wurden variiert. Die Untersuchungen zeigen, dass auch im Büro die Mitarbeiter ihren Sprachpegel an die akustischen Gegebenheiten anpassen, dieser in der höchsten Sidetone-Einstellung jedoch wieder um bis zu 3 dB reduziert werden kann. Das System kann Anwendung in Headsets für Großraumbüros finden und damit die große akustische Belastung für Mitarbeiter reduzieren, sowie zu deren Gesundheit beitragen.
Evaluation der Wiedergabequalität von Soundbars mithilfe der MS-IPM Methodik
In 2016 wurde eine neue subjektive Versuchsmethodik zur Beurteilung von neuartigen Audio-Systemen, die ”Multiple Stimulus Ideal Profile Method” (MS-IPM) vorgestellt. Mit dieser Methodik können mehrere Wiedergabesysteme direkt miteinander verglichen werden, auch wenn keine explizite Referenz vorhanden ist. Evaluiert werden die Systeme in Bezug auf ihre subjektive Gesamtqualität und die Qualität verschiedener zur Fragestellung passender Attribute. Zusätzlich gibt jeder Proband für jedes Attribut einen Idealwert an, der nach eigener Ansicht einem hypothetischen idealen System entspricht.
Da das IRT an der Standardisierung solcher Methoden beteiligt ist, wurden die Besonderheiten der MS-IPM genauer untersucht. Dafür wurde ein Hörversuch entworfen, in dem die Wiedergabequalität von Soundbars beurteilt werden sollte.
Soundbars erfreuen sich seit einigen Jahren im Home-Entertainmentbereich steigender Beliebtheit. Diese kompakten Wiedergabegeräte, die mehrere Lautsprecher in einem Gehäuse vereinen, werden häufig damit beworben, dem Konsumenten echten Surround-Sound bieten zu können. Es sollte daher untersucht werden, ob Soundbars bei der Heimanwendung eine brauchbare Alternative zu einem Surround-System darstellen und die Audiowiedergabequalität von TV-Geräten verbessern können.
In mehreren Hörversuchen wurde mithilfe der MS-IPM die Wiedergabequalität von acht Soundbars, einem TV-Gerät und einem diskreten Mehrkanalsystem verglichen. Die dabei gewonnenen Erkenntnisse über die untersuchten Soundbars und die neue Versuchsmethodik werden im Vortrag beide dargestellt.
RD-3 | Research & Development | R2 | 2018-11-17 | 12:30 - 13:30
moderated by Dieter Leckschat
Verfahren zur Verbesserung der Bass-Wiedergabe mit optimiertem Zeitverhalten
RD-3-1 | Start 12:30 | Duration 30 min. | Oliver Kreuer |
Dieter Leckschat, Christian Epe | Talk (German)
Vorgestellt wird ein neues Verfahren zur verbesserten Wiedergabe tiefer Frequenzen bei Lautsprechersystemen. Geschlossene Systeme zeichnen sich gegenüber Bassreflexsystemen durch ein besseres Impulsverhalten aus. Demgegenüber steht eine tiefer liegende Grenzfrequenz des Reflexsystems bei gleichbleibendem Gehäusevolumen. Das neue Verfahren vereint die Vorzüge beider Systeme. Es ermöglicht eine tiefreichende Basswiedergabe bei verhältnismäßig geringem Gehäuse-Volumen und bietet zudem ein optimiertes Zeitverhalten.
„Personal WFS“ – Wiedergabe binauraler Schallsignale durch ein Individuum-bezogenes Wellenfeldsynthese-System
RD-3-2 | Start 13:00 | Duration 30 min. | Kerstin Fuhrmann |
Dieter Leckschat, Christian Epe | Talk (German)
Um eine binaurale Wiedergabe über Lautsprecher zu ermöglichen, wird konventionell das Verfahren der Cross Talk Cancellation verwendet. Bei dieser Methode wird der Hörer allerdings in seiner Bewegungsfreiheit beeinträchtigt, da bereits kleine Kopfbewegungen den Höreindruck erheblich verschlechtern, sofern kein Trackingsystem verwendet wird. Durch die verwendeten Lautsprecher ist zudem oftmals das Sichtfeld eingeschränkt. Das Projekt „Personal WFS“ – Wiedergabe binauraler Schallsignale durch ein Individuum-bezogenes Wellenfeldsynthese-System“ zeigt einen Lösungsansatz, um die Wiedergabe binauraler Signale über Lautsprecher mithilfe der Wellenfeldsynthese (WFS) zu verbessern. Anstatt eines Sweetspots wird mit Hilfe der WFS und einer geeigneten Lautsprecheranordnung eine „Sweetarea“ geschaffen, in welcher der Hörer mehr Bewegungsfreiheit besitzt und zudem sein Sichtfeld kaum beeinflusst wird. Der kompakte Aufbau hält die sogenannte Personal WFS außerdem mobil und kostengünstig.
Eine Demonstration des neuen Systems ist geplant.
NA-4 | Networked Audio & Video | R3 | 2018-11-17 | 12:30 - 15:00
moderated by Marc Schettke
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Troubleshooting Resource Reservation in Audio Video Bridging Networks
NA-4-1 | Start 12:30 | Duration 30 min. | Christoph Kuhr | Talk (English)
The research project fast-music investigates the requirements of an infrastructure for 60 musicians of a conducted orchestra to do rehearsals via the public internet. Since a single server would not be able to handle the required amount of interleaved audio and video streams, process and distribute them again in a reasonable amount of time, a scalable cloud concept is more promising. The design of the realtime audio and video signal processing cloud, at the heart of a distributed live music session in the public internet, is operating on an Audio Video Bridging network segment. Such a realtime processing cloud requires a proper resource management for network resources. In this paper we present the concept for the processing cloud, evaluate on the resource management and discuss a troubleshooting strategy for the stream reservation in Audio Video Bridging networks.