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MU-1 | Musikalische Aspekte in der Tonmeisterei | R1 | 2018-11-15 | 15:00 - 16:30
moderiert von Detlef Halaski
Die richtige Intonation – eine Geschmacksfrage?
MU-1-1 | Beginn 15:00 | Dauer 30 min. | Nora Brandenburg | Workshop (Deutsch)
Künstlerische Aufnahmeleitung im Bereich klassischer Musik bedeutet permanente Urteilsbildung über die Richtigkeit von Notentext, Balance, Dynamik und – natürlich – Intonation. Doch kann die Frage nach „zu hoch“ oder „zu tief“ wirklich immer zweifelsfrei beantwortet werden? Gibt es definierbare Gründe, wenn sich zwei Musiker nicht auf dieselbe Tonhöhe einigen können?
Der Vortrag soll helfen, spezifische Probleme des Intonierens zu verstehen, sensibel für unterschiedliche Intonations-Moden machen und erläutern, warum Intonation immer ein Kompromiss ist.
Ein Steinway&Sons D-274 - zwei Mechaniken: Erweiterung von klanglichen und spielmechanischen Möglichkeiten
MU-1-2 | Beginn 15:30 | Dauer 60 min. | Daniel Brech | Workshop (Deutsch)
Bei einer Klavieraufnahme findet man in der Regel einen Konzertflügel vor, der im besten Falle ein sehr großes Spektrum an spielmechanischen und klanglichen Möglichkeiten dem Künstler zur Verfügung stellt. Im Vortrag geht es einleitend um die Qualität dieser Möglichkeiten. Im Kern geht geht der Fokus dann auf die Erweiterung des Spektrums durch den Einbau einer zweiten Mechanik.
MU-2 | Musikalische Aspekte in der Tonmeisterei | R1 | 2018-11-15 | 17:00 - 18:30
moderiert von Detlef Halaski
Inside the Hearing Machine - Beethoven on his Broadwood - A documentary film (54') followed by a discussion between pianist/artistic researcher Tom Beghin, Tonmeister Martha de Francisco and sound engineer/director Steven Maes
MU-2-1 | Beginn 17:00 | Dauer 90 min. | Martha de Francisco |
Tom Beghin, Steven Maes | Workshop (Englisch)
A new documentary film (2017) follows the groundbreaking work of a team of researchers, artists, and artisans as they reconstruct Beethoven’s 1817 Broadwood piano and its gigantic Gehörmaschine, and embark on a recording of Beethoven’s last three piano sonatas, Opus 109, 110, and 111. The team explains how Beethoven “deafly composed” at his English piano—hearing, seeing, and mostly feeling the vibrations of his beloved instrument.
Inside the Hearing Machine invites us into the multisensory playground of a deaf composer for whom the Gehörmaschine was more than a hearing aid and who interacted with his instrument through much more than sound. Performed inside the hearing machine, Beethoven’s three last piano sonatas once again reveal themselves as the embodied expressions of a man who had learned to work with rather than against his disability.
After the screening, a discussion will follow that touches on issues of the use of piano lids and the listening perspective from the point of view of the pianist and from that of the Tonmeister.